شخصیت پردازی عمیق

تا چه حدعمیق ؟

تا حدی که مثلا اگر شخصیت A با شخصیت B به رستوران می روند، دقیقا بدانید هر کدام  الان چه عذایی را سفارش می دهند. ?☕️

– با این شناخت عمیق در همه ی زمینه ها، شما همه ی کنش ها و  واکنش های کاراکترهای فیلمنامه را منطقی  می کنید حتی اگر کارهایشان غیر منطقی باشد.

منطق ِ روایت با منطق ِ خارج از روایت کاملا فرق دارد.

مثلا فیلمهای تخیلی یا فانتزی  در دنیای واقعی ما، اصلا منطقی نیستند، اما در داخل روایت، منطقِ خودشان را  رعایت می کنند.

ممکن است در یک فیلمنامه ی فانتزی، یک مورچه، بزرگتر از یک فیل باشد، اما شخصیت پردازی این مورچه کاملا باید با منطقِ داخلِ  این روایت، هماهنگ باشد.

فرهنگ واژگان فیلمنامه نویسی

 بخش اول

فکر داستانی که در ذهن خالق شکل می گیرد. 

فکر(concept)

فکر فیلمنامه ی شما همان ایده یا قضیه ی داستان شما است. و هر داستانی درباره ی شخصیتی قابل توجه است، که بدجوری به دنبال هدفی است، و در رسیدن به آن هدف با دردسرهایی روبرو می شود.

طرح، پیرنگ(plot)

طرح از رویدادهای اصلی داستان تشکیل می شود، که نویسنده آن را می سازد، و بصورت یک کل در هم بافته آن را ارائه می کند. ساختار طرح فیلمنامه از سه پرده، از جمله هشت فصل اصلی (گاهی نه یا ده)، و پنج نقطه ی عطف، تشکیل می شود.

فیلمنامه(screenplay)

داستانی که در قالبی خاص نوشته می شود تا به آسانی قابل تبدیل به فیلم باشد، و آن شرح صحنه، کنش و گفتگوها را شامل می شود. در فیلمنامه نباید چیزهایی را ذکر کرد که در فیلم دیده و یا شنیده نمی شوند.